Esta obra se encuentra registrada en la Dirección Nacional de derecho de autor bajo la  propiedad exclusiva de Javier Oscar Chaffetelli. Está  prohibida su modificación, copia y/o reproducción parcial o total sin expresa autorización del autor, cualquier uso indebido y no autorizado de la obra como así también de su título será penado por la  ley. Hecho el depósito que indica la Ley 23412.  Todos los derechos se encuentran reservados.  Diciembre de 2004.  Buenos Aires-Argentina.

En nuestro análisis haremos el recorrido hacia el interior del film de Woody Allen La Rosa Púrpura del Cairo, entre sus recovecos nos detendremos ocasionalmente a espiar las escenas claves para luego continuar con la ansiosa búsqueda, y seguramente entre sus profundidades descubriremos desde lo conocido hasta lo inesperado, y desde lo complejo hasta lo simple a la vez. 

Como en un viaje hacia una aventura nos permitiremos cruzar los umbrales de lo establecido y en el momento menos esperado probablemente relucirá ante nuestros ojos el misterioso baúl y quizá en ese instante en que lo abramos, comiencen a brillar, solo para nosotros, lo antes nunca soñado, relucientes manejos formales, desbordantes recursos dramáticos y una bolsa repleta de valiosísimas y brillantes ideas que Woody Allen nos deja como una huella al paso por el lugar, y por supuesto en un instante tendremos en nuestras manos solo para nosotros la tan preciada gema;  "La Rosa Púrpura del Cairo" que por supuesto en la partida al final del viaje llevaremos en secreto celosos en algún bolsillo interno cerca del corazón, ¡...y nuestra para siempre!.  

 Pero descubriremos que en el desarrollo del film el autor desde un principio, apunta a un final direccionado y convencionalmente creíble. Luego divisaremos con una mirada más detallada que hablamos de una película de Autor que suma en demasía al característico estilo del Cineasta; mediante la cual Woody Allen como realizador rompe lo establecido, y crea nuevas estructuras con La Rosa Púrpura del Cairo, donde los personajes principales están construidos con fuertes limitaciones internas, especialmente cuando hablamos de Cecilia quien durante el desarrollo del film percibiremos que exteriorizará en acciones y diálogos que nacen de su interior, de su voluntad meticulosamente justificados por el autor.

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