Identifícate o Regístrate

Autor: Andrés Lomeña
Curso: 5/5 (4 opiniones) |4287 alumnos|Fecha publicación: 22/11/2005

El conflicto a través de los personajes

 

            Hay que buscar el conflicto tanto a nivel de escenas como de la trama principal. La fórmula más sencilla es buscar un tercer elemento que desequilibre una "situación estable". Un triángulo amoroso es el recurso más utilizado desde tiempos inmemoriales. Si describimos un triángulo de relaciones, por ejemplo, tres amigos de la infancia, y lo llevamos hasta una situación final, dos de ellos siguen unidos y otro se marcha para siempre, sabemos qué trayectoria hay que seguir hasta alcanzar ese resultado.

            Pero la forma de establecer relaciones no tiene por qué ser necesariamente con un tercer personaje. Cuando decimos un tercer "elemento", es porque puede servir un objeto, o una situación. En "El anillo del nibelungo" (Ya lo he mencionado antes, aunque ha habido varias adaptaciones al cómic), el anillo es un elemento sobre el que gravita todo un relato. Desestabiliza y genera conflicto en todo el universo del tebeo. Una situación, como una catástrofe, o una muerte, también modifica y condiciona las demás relaciones. Hay que jugar con todo el espectro de posibilidades. Analiza posibilidades: ¿Y si dos personajes que se odian tuvieran que enfrentarse a un problema común, cómo sería su relación? ¿Qué ocurriría si un personaje tímido y con un gran mundo interior se enfrenta verbalmente a otro engreído y agresivo?

            En resumen, mediante el conflicto se desarrolla el relato y las relaciones entre personajes.

 

De tipologías y arquetipos

 

Los personajes pueden ser, según una primera tipología, estáticos o dinámicos. Los personajes estáticos son aquellos que no evolucionan a lo largo de la historia, sino que encarnan el mismo rol de principio a fin. Este tipo de personajes se da frecuentemente en las historias autoconclusivas, debido a que el personaje siempre mantiene su situación inicial. Los personajes dinámicos, por el contrario, evolucionan influidos por los acontecimientos y van cambiando sus actitudes y valores (incluso pueden cambiar físicamente). Al término de la historia han sufrido cambios, porque los acontecimientos narrativos han ido cambiando de valor (por ejemplo, el personaje ha podido cambiar de ilusión/decepción, optimismo/pesimismo...).

 

            El autor ruso Vladimir Propp investigó las acciones de los personajes en el cuento popular. La riqueza psicológica de un personaje suele tener su origen en la modificación del haz de funciones que cubre. En el cómic esto es fundamental tenerlo presente: dada la naturaleza elíptica del cómic, el motor psicológico de un personaje se define en gran medida por las acciones que éste toma.

            De esta forma, Propp definió las esferas de acción como las partes constitutivas  del cuento. Esta clasificación puede aplicarse a los comics que tienen la estructura clásica o Arquitrama, (es la más fácil de hacer pero también la más importante, porque la Minitrama es una reducción de las formas clásicas y la Antitrama una negación). Así:

·        Héroe: su esfera de acción incluye la partida para efectuar la búsqueda (en el caso de que se trate un héroe-buscador), la solución del problema planteado o la amenaza impuesta, la reacción ante las exigencias del destinador y la atribución del elemento mágico (espada, medallón, talismán...).

·        Destinador: Envío del héroe a la búsqueda o la misión.

·        Objeto o personaje buscado: a su esfera corresponde ser el objetivo de la trama propuesta. Se puede tratar también de un objeto.

·        Destinatario: recoge o sufre el fruto de las acciones.

·        Oponente: encargado de dificultar la acción del héroe.

·        Ayudante: incluye la reparación de la carencia del héroe, el socorro durante la persecución y la transfiguración del protagonista.

 

            Un único personaje puede tener varias esferas de acción, convirtiéndose en ayudante y oponente al mismo tiempo. Éste sería el caso de muchos personajes que traicionan al protagonista en el transcurso de la historia (En el cine, el ejemplo es muy evidente: la mujer fatal del cine negro).

            También, puede que varios personajes compartan una única esfera de acción. Éste sería el caso de las historias con un reparto coral.

Recibe nuestras novedades

Recibir

Al presionar "Recibir" estás dándote de alta y aceptas las condiciones legales de mailxmail