Fotógrafo amateur, de enamorado, que no de aficionado.

Autodidacta amante de la fotografía y como todos los autodidactas, caprichoso e indisciplinado.

Los primeros pasos en blanco y negro los anduvo de la mano de los fotógrafos: Benito Juárez sobre el proceso fotográfico completo. José Frisuelos, profundizando en el revelado de alta calidad en blanco y negro y Antonio Tabernero centrado en el retrato. Trabajó sus propios negativos e hizo copias de sus fotografías en el laboratorio de casa. Nunca tomó consciencia de los géneros fotográficos que acometía. No obstante, de entre el documentalismo, las texturas y el paisaje, el retrato destaca sobre las demás preferencias.

En las épocas de aprendizaje optó por el blanco y negro y después por el color y en menos proporción la transparencia. Y como no podía ser de otro modo, se dejó arrastrar por la fiebre digital. Un colega le regala su Fugifilm y con ella se engolfa en las nuevas andanzas. Desarrolla su actividad como miembro de la Real Sociedad Fotográfica y centra su atención en la Escuela de Madrid. Su investigación sobre el colectivo La Colmena le lleva a conocer a fotógrafos de la época del Neorrealismo Hispano (1950-1970) y a escribir "El ensayo sobre la otra Escuela de Madrid". Las entrevistas para este estudio le ponen frente a frente con el fotógrafo Rafael Sanz Lobato. Un día de primavera accede a su estudio como periodista y salió como discípulo, con no pocas asignaturas pendientes. El magisterio fotográfico ejercido sobre Pedro Taracena, ha sido decisivo a la hora de afianzar su arraigo en la fotografía. Varias han sido las áreas en las cuales ha trabajado con este maestro del documentalismo antropológico; conocimientos técnicos de la cámara analógica, método para abordar la toma fotográfica, fotometría, sistema de zonas y laboratorio químico. Sin olvidar la ingente cantidad de libros que le ha proporcionado para conocer a los grandes de la fotografía mundial. Con Lobato se descubre que: "Sólo se aprende cuando tomas conciencia de tu ignorancia". Sus trabajos en blanco y negro con la Nikon y la Rolleiflex y tratamiento del revelado con bromuro de plata, le han llevado a la conclusión que la fotografía analógica y la digital son dos mundos diferentes. La polémica está servida.